Barrido (Panning)

Considerar el Barrido como una técnica fotográfica podría considerarse realmente un exceso porque depende excesivamente de la buena suerte. En esencia, consiste en fotografiar un sujeto en movimiento de tal forma que en la toma obtenida éste aparezca lo más nítido posible mientras el fondo aparece desenfocado. Para conseguirlo se trata de apretar el disparador y mantenerlo apretado durante unos instantes en los que simultáneamente hacemos que la cámara siga al sujeto en su recorrido. Esta actividad psicomotriz depende de demasiados factores como para que nos permita asegurar la toma de una fotografía concreta en unas condiciones concretas. Pero hay cosas que se pueden hacer:

a) Si hay sujetos en movimiento: ciclistas, coches, etc. es recomendable utilizar un teleobjetivo.
En primer lugar por seguridad. Debemos estar lo más alejados posible del sujeto en movimiento.
En segundo lugar, porque al estar más lejos de éste el movimiento de seguimiento con la cámara será menor, lo cual nos facilitará el obtener su imagen razonablemente nítida.
b) Hay que elegir previamente un fondo adecuado. Es decir un fondo fácilmente "desenfocable", o lo que es lo mismo, lo más uniforme posible.
c) Es importante realizar la medición de la exposición por anticipado y trabajar en el el modo manual. Aquí aparece uno de los problemas prácticos de este tipo de fotografías. Se dan dos necesidades contradictorias.
Por un lado es conveniente que abramos el diafragma lo máximo posible (número f pequeño) para facilitar la tarea de desenfoque del fondo. Debemos observar que aquí aparecerán solapados dos tipos de desenfoque muy diferentes. El desenfoque óptico producido en las zonas no cubiertas en el rango de profundidad de campo y el desenfoque provocado por el movimiento de la cámara.
Por el otro, necesitamos un tiempo de apertura del obturador relativamente lento para que se pueda seguir registrando la escena con el disparador pulsado durante algunos instantes.
Evidentemente un diafragma muy abierto suele requerir una velocidad de obturación rápida. Análogamente, para el segundo supuesto, una velocidad de obturación lenta suele requerir un diafragma más cerrado. Por tanto deberemos conseguir un equilibrio, con las condiciones de luz de la toma como juez inapelable.
d) Por último la pieza más importante, hurtada del primer párrafo, y que hace referencia a la manera de realizar el enfoque. Sobre este tema hay muchas alternativas. La que personalmente yo recomiendo exige la utilización del botón AF-ON. Consiste básicamente en lo siguiente:
Sobre la zona sobre la que se supone que va a pasar el sujeto se realiza un enfoque automático utilizando el botón AF-ON. Si no dejamos de presionarlo, aunque movamos la cámara apuntado a otras direcciones, éste se mantiene. El sujeto se aproxima, colocamos el dedo sobre el disparador. Cuando consideremos que está en el encuadre correcto pulsamos el disparador hasta el fondo. No se produce intento de autoenfoque. Seguimos con la cámara al sujeto mientras mantenemos con un dedo pulsado el disparador y con otro el botón AF-ON. Cuando consideremos oportuno retiramos el dedo del disparador y voilá: Una estupenda foto de barrido conseguida. O no.
En la fotografía que encabeza este artículo aparece el intento diecitantos realizado con estas premisas en una carrera ciclista realizada en Albacete a mitad de Junio. Se ha utilizado la valla que rodea el parque como fondo propicio.

Profundidad de Campo y Apertura del Diafragma

La variación de la Profundidad de Campo con la apertura del diafragma viene inducida por la variación que se produce en la Profundidad de Foco. En el diagrama de la figura adjunta puede observarse una situación correspondiente a un diafragma abierto en la parte superior. Esto provoca la existencia de una determinada Profundidad de Foco formada por todos los planos imagen situados inmediatamente anteriores y posteriores al plano focal (en la posición del sensor) en los cuales el cono correspondiente al ángulo solido imagen cuyo vértice es P' detemina cortes de tamaño inferior al círculo de confusión y, por tanto, indistinguibles de un punto sin dimensiones a efectos de visión humana.
Si procedemos a cerrar el diafragma, tal como se observa en la parte inferior, el ángulo se hace más estrecho y por tanto la Profundidad de Foco aumenta. Esto es así porque el tamaño del círculo de confusión es exactamente el mismo en ambas ocasiones.
La Profundidad de Campo está vinculada a la Profundidad de Foco en el sentido de que los planos A' y B' son respectivamente los planos imagen correspondientes a los planos de enfoque A y B  y si se ensancha la distancia entre A' y B' también se ensancha la distancia entre A y B, es decir, la Profundidad de Campo aumenta.
Por tanto se puede establecer la siguiente Regla:
a) Si la Apertura de Diafragma disminuye, AUMENTA la Profundidad de Campo.
b) Si la Apertura de Diafragma aumenta, DISMINUYE la Profundidad de Campo.

La fotografía que he obtenido ¿es de aproximación?

Cuando un fotógrafo se dispone a experimentar en el ámbito de la Fotografía de Aproximación, una duda recurrente es si una toma concreta realizada responde a los criterios que podrían calificarla de esta manera o no.
Ya sabemos que la característica principal es que la ratio de reproducción es mayor que 10, o lo que es lo mismo, que el tamaño de la imagen sea a lo sumo la décima parte del sujeto real y así hasta la situación, denominada específicamente Fotografía Macro, en la cual el tamaño de la imagen es similar o incluso algo mayor.
Desde un punto de vista práctico, el fotógrafo aficionado probablemente esté utilizando un objetivo de los denominados Macro. Sobre este tipo de objetivos se puede producir alguna confusión porque, en contra de su propia denominación, muchos de ellos no pueden obtener fotografías macro reales, sino simplemente fotografías de aproximación. Otra alternativa posible sería utilizar Lentes de Aproximación. La calidad obtenida es menor, pero el coste es sensiblemente inferior. El resto de gadgets quedan normalmente limitados a un uso profesional y, por tanto, fuera del ámbito de este artículo.
Existen en realidad dos mecanismos diferentes para poder confiar en que una fotografía concreta cumple con los requerimientos de la Fotografía de Aproximación:
a) En primer lugar, si utilizamos un objetivo macro, es posible que dispongamos de un limitador de enfoque. Esto significa que sólo podrá enfocar en un rango limitado de distancias. Así podremos enfocar a distancias cortas o bien desde distancias medias a infinito. Si enfocamos a corta distancia con el limitador activo ya sabemos que estamos presuntamente en el ámbito de este tipo de fotografía.
Pero la clave del asunto consiste en leer con detenimiento el manual del objetivo. (Sí, los objetivos tienen manuales y es MUY CONVENIENTE leerlos). Por poner un ejemplo concreto, en el Tamron 90 f2.8 siempre que la distancia de enfoque sea inferior a 1 metro, se tiene la garantía de que la imagen obtenida será a lo sumo 10 veces menor que el sujeto real. Es decir, estamos de lleno dentro de la definición de la Fotografía de Aproximación.
b) En segundo lugar, podemos utilizar el criterio del tamaño del encuadre. Me explico: Sabemos que, por ejemplo, si nuestro cuerpo de cámara usa el formato APS-C, ésto significa que el tamaño del sensor es, aproximadamente de 16x25 mm. En este caso si el encuadre del mundo real tiene un tamaño de como máximo 16x25 cm, la imagen obtenida estará dentro de los parámetros de la Fotografía de Aproximación.
Una situación corriente en la cual esta restricción suele verificarse es, por ejemplo, cuando fotografiamos una única flor.